「ネタ出し」の変更はカンベンしてよ(2015/2/10)

「昔昔亭桃太郎落語会～千早振る～」
日時：2015年2月10日(火)18:45
会場：日本橋劇場
＜　　番組　　＞
前座・柳亭市助『真田小僧』
入船亭小辰『不動坊』
三笑亭夢吉『ぜんざい公社』
春風亭一之輔『寝床』
～仲入り～
昔昔亭桃太郎『千早振る』

この会は桃太郎の十八番を若手3人が演じ、桃太郎自身は『千早振る』をネタおろしするという企画。
先ず初めに苦言を呈したい。
それは一之輔の演目が事前に『お見立て』とネタ出しされていたのが、当日になって『寝床』に変更になっていたことだ。実はこの一之輔『お見立て』を聴くために足を運んだので、この変更は拍子抜けだった。『お見立て』は志ん朝が亡くなってから満足すべき高座にお目にかかっていない。これを一之輔がどう演じるのか楽しみにしていたのだ。『寝床』と分かっていたら行かなかっただろう。
さらに言えば、ネタの変更について一之輔から釈明が無かったのは納得できない。理由が本人なのか主催者との手違いなのかは不明だが、観客に対しては変更の理由について説明があって然るべきだ。
この会の主催は「オフィスエムズ」で常に客を大切にし良心的な運営をしている会社だけに残念である。

小辰『不動坊』、「桃太郎古典への道」の第3作目にあたるそうだ。上方のネタを3代目小さんが東京に移植したもので、5代目小さんが十八番にしていた。9代目文治も持ちネタにしていたが、お滝さんの夫が講釈師ではなく亡くなったのも函館など細部が異なるのと、後半の幽霊話はカットしていた。小辰の高座もほぼ小さんの演出に沿ったものだ。吉公が湯船の中で妄想する場面は結構弾けていた。湯船の中で他の3人の独り者の悪口を言うシーンをカットし、その内容は3人が集まった時に徳さんの方から話すという演り方はすっきりして良い。3人と幽霊役の万年前座（ってどういう噺家なんだろう？）が屋根に上がってからのヤリトリは少しダレていて、もうちょっと刈り込んだ方が良いと思った。
全体としては良い出来だったと思う。

夢吉『ぜんざい公社』、この日ただ一人新作を掛けた。もっとも新作とはいえ元は戦前に上方で作られたものだから中古作かな。東京でも多くの噺家が手掛けているが、やはり独特のリズム感で演じられる桃太郎がベストだろう。夢吉によると当初の主催者からのリクエストは『勘定板』だったそうだが、あまりに短いのでこのネタに変えたとのこと。
夢吉の高座は終始ハイテンションで全身を使っての熱演。いよいよ今年は師匠の名跡・夢丸を継ぎ真打に昇進する夢吉、披露公演には必ず行きますよ。

一之輔『寝床』、私見だが、この噺のキモは、義太夫好きな旦那の上機嫌－不機嫌－怒り－キレル－寝込む－機嫌直し－上機嫌－不機嫌という気分変化をいかに表現するかに尽きる。この点でいけば8代目文楽にとどめをさす。特に伏せていた旦那が番頭に説得されて徐々に機嫌を直して行く過程の表現は他者の追随を許さない。この噺に笑いの要素を大きく持ち込んだのが志ん生で、その双方の長所を巧みに結び合わせてまとめたのが志ん朝の高座だったと思う。現役の噺家が志ん朝の型をベースにしているのは肯ける。
さて一之輔の高座だが、肝心の旦那の気分変化の描き方が雑に思えた。旦那の機嫌直しに三毛猫を登場させたのはアイディアではあるが、作り過ぎの感が強くこの噺の良さを壊していたと思う。会場は受けていたが、一之輔の実力からすれば満足のいく高座だったとは言い難い。

桃太郎『千早振る』、落語家で一番難しいのは師弟関係だというマクラからネタへ。これはサラリーマンだって一緒で、一番苦労するのが上司との関係だ。いずこも同じ秋の夕暮。
通常の古典を演じた後、果たしてこの解説が子どもに分かるかという疑問を投げつける。そうだよな、この父親は家に戻ってから娘に「相撲取りの竜田川が花魁の千早太夫に振られて・・・」なんて解説できないでしょう。この古典は間違っているとツッコミを入れて、ここから独自の解説が始まる。
豊島区の千早町にある団地に住んでいた三遊亭白鳥が女に振られ・・・、なんて話からこの歌を解説するのだが、よく考えればこっちも子どもに話せる内容じゃない。
チラシには「本寸法」という触れこみだったが、終わってみればヤッパリ桃太郎流。